ORQUESTRA GULBENKIAN
Jean-Claude Casadesus (maestro)
Anne Gastinel (violoncelo)
No centenário do nascimento de Dmitri Chostakovitch
Olivier Messiaen
Les offrandes oubliées
Très lent – Vif – Extrêmement lent
[Très lent, douloureux, profondément triste
Vif, féroce, désespéré, haletant
Extrêmement lent, avec une grand pitié et un grand amour]
Dmitri Chostakovitch
Concerto para Violoncelo e Orquestra N.º 1,
em Mi bemol maior, op. 107
1. Allegretto
2. Moderato
3. Cadenza
4. Allegro con moto
Sergei Prokofiev
Romeu e Julieta (excertos das Suites I e II)
Montéquios e Capuletos (Suite II, n.º 1)
A jovem Julieta (Suite II, n.º 2)
Frei Lorenzo (Suite II, n.º 3)
Dança (Suite II n.º 4)
Máscaras (Suite I n.º 5)
Morte de Tybalt (Suite I, n.º 7)
Romeu no túmulo de Julieta (Suite II, N.º 7)
Maurice Ravel
La valse
Actualização:
Magníficos intérpretes e peças. Um dos (meus) concertos do ano.
_______
La Valse
Os temas, sete no total, encadeiam-se sem ruptura, animados pelo ritmo ternário que, entendido como um verdadeiro motor (o mecanismo de precisão que tanto seduzia o compositor) confere à obra toda a sua dinâmica. A introdução é feita pianissimo, iniciando-se com os contrabaixos em divisi munidos de surdinas. A opacidade da atmosfera vai-se dissipando pouco a pouco, enquanto o ritmo obcecante se instala e os embriões dos temas vão tomando forma. Introduzidos pelos glissandos das harpas, raramente dotados de uma escrita tão percutida, os diferentes motivos sucedem-se e perseguem-se numa verdadeira torrente musical de várias modulações: emerge o canto penetrante dos oboés, os efeitos da percussão, o brilho dos metais e as sonoridades cheias dos clarinetes, alternando com tutti de textura delicada nas cordas e, portanto, aliando o espírito da música de câmara à amplitude da vertente sinfónica que ostenta um colorido orquestral subtilmente variado.
Este caleidoscópio fascinante encontra-se articulado em duas grandes secções, cada uma delas alcançando em crescendo o seu paroxismo (a segunda não apresenta material temático novo), até ao rodopiante delírio final que termina de forma quase atordoante, com a sua resolução sobre a tónica na última nota. Com uma suprema habilidade, Ravel usa todos os recursos de que dispõe para que os ouvintes sejam contaminados por esse turbilhão inquietante, no qual a violência se esconde sob uma desenvoltura demoníaca.
Sem comentários:
Enviar um comentário